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Samedi 27 avril 2013
15:00
1. Films-minutes en 65mm. 13 min.
Réalisation : Alexander Kluge – Sur une idée de Franz Kraus et Marco Müller. Cadrage : Michael Ballhaus. Avec Peter Berling, Hannelore Hoger, Sophie Kluge. Première le 7 septembre 2007 à la Mostra Internazionale d’Arte Cinematograficade Venise).
1. Lire le journal en musique.
2. Le doux fard de la lumière.
3. Toplight, backlight, keylight.
4. Début.
5. La star de ciné enrhumée.
6. Le monument vivant.
7. Ordinateur et lueur de bougie.
8. « La nuit, les lampes de l’atelier rêvent de leur vraie vie. »
Les films-minutes correspondent au principe du cinéma à ses premières heures. Les travailleurs new-yorkais, qui (au
retour d’une dure journée) fréquentaient les nickelodeons peu coûteux, étaient trop impatients pour regarder des films qui auraient duré plus de quelques minutes. Mais une fois en confiance, ils sont capables d’en regarder plusieurs. Le cinéma commence ainsi. De nos jours, les gens ont la possibilité de publier des images animées, et ce, grâce aux nouveaux espaces publics du RÉSEAU MONDIAL.
Cela rend les gens impatients, ils ne supportent plus que les productions des autres prennent trop de temps. C’est ainsi que les débuts de l’histoire du cinéma se profilent depuis l’avenir comme autant d’exigences nouvelles pour lui.
Samedi 27 avril 2013
15:00
1. Films-minutes en 65mm. 13 min.
Réalisation : Alexander Kluge – Sur une idée de Franz Kraus et Marco Müller. Cadrage : Michael Ballhaus. Avec Peter Berling, Hannelore Hoger, Sophie Kluge. Première le 7 septembre 2007 à la Mostra Internazionale d’Arte Cinematograficade Venise).
1. Lire le journal en musique.
2. Le doux fard de la lumière.
3. Toplight, backlight, keylight.
4. Début.
5. La star de ciné enrhumée.
6. Le monument vivant.
7. Ordinateur et lueur de bougie.
8. « La nuit, les lampes de l’atelier rêvent de leur vraie vie. »
Les films-minutes correspondent au principe du cinéma à ses premières heures. Les travailleurs new-yorkais, qui (au
retour d’une dure journée) fréquentaient les nickelodeons peu coûteux, étaient trop impatients pour regarder des films qui auraient duré plus de quelques minutes. Mais une fois en confiance, ils sont capables d’en regarder plusieurs. Le cinéma commence ainsi. De nos jours, les gens ont la possibilité de publier des images animées, et ce, grâce aux nouveaux espaces publics du RÉSEAU MONDIAL.
Cela rend les gens impatients, ils ne supportent plus que les productions des autres prennent trop de temps. C’est ainsi que les débuts de l’histoire du cinéma se profilent depuis l’avenir comme autant d’exigences nouvelles pour lui.
2. Anita G. (1965). 84 min. 35 mm.
Sujet : « Elle n’a rien et pense qu’elle peut tout prendre. »
Anita G., une jeune fille, dérobe un pull-over pour avoir chaud. Après avoir purgé sa peine, elle tente à plusieurs reprises de refaire sa vie. Après divers tours et détours, la trajectoire de sa fuite la mène à nouveau en prison.
Un matin, durant le Troisième Reich, on vint chercher ses parents. Originaire de l’Est, elle doit maintenant affronter le froid régnant à l’Ouest. Trois Allemagnes différentes. « Tout le monde est responsable de tout, mais si tout un chacun le savait, nous aurions le paradis sur terre. »
Crédits: Actrice principale: Alexandra Kluge. Cadrage: Edgar Reitz. Réalisation et production: Alexander Kluge.
En 1966, le film a remporté le Lion d’argent à la Mostra de Venise. Titre allemand: ABSCHIED VON GESTERN. Titre français d’origine : LA FILLE SANS HISTOIRE.
_________________Extra:
Anita G. (Abschied von gestern)
Vous ne connaissez rien de plus gai?
Quand elle était petite, Anita G., blottie sous la cage de l’escalier, put voir passer les bottes de ceux qui emmenaient ses grands-parents. Après la capitulation, son père et sa mère revinrent de Theresienstadt à la surprise générale ; ils installèrent des usines dans les environs de Leipzig. La jeune fille allait à l’école, croyait à la continuation d’une vie sans histoire. La peur s’empara d’elle brusquement, elle s’enfuit dans la zone Est. Il lui fallut commettre des vols au cours de son long voyage. Le juge, réellement intéressé par son cas, lui infligea une peine de quatre mois, dont deux seulement de détention. Pour les deux autres elle fut mise en liberté surveillée ; la personne chargée de surveiller la jeune fille montra un zèle excessif, et celle-ci reprit sa fuite en direction de WIESBADEN. De WIESBADEN, où elle ne fut pas inquiétée, à KARLSRUHE, où elle fut inquiétée, à FULDA, où elle fut inquiétée, à CASSEL, où elle ne fut pas inquiétée, et de CASSEL à FRANCFORT. Elle se fit arrêter et la police l’emmena à HANOVRE (il y avait mandat d’amener pour fuite en état de liberté surveillée) ; mais elle s’enfuit à MAYENCE.
Pourquoi commet-elle vol sur vol au cours de ses voyages ? Elle figure sur la liste des personnes recherchées par la police, sous plusieurs noms. Pour quelle raison cet être intelligent fait-il tout pour aggraver son cas ? Elle change de chambre très souvent ; la plupart du temps elle n’en a même pas parce qu’elle se fâche avec les propriétaires. On ne peut errer ainsi à travers le pays en vagabond. Pourquoi ne règle-t-elle pas sa conduite là-dessus ? Pourquoi n’écoute-t-elle pas l’homme qui se donne de la peine pour elle ? Pourquoi ne voit-elle pas les faits tels qu’ils sont, pourquoi n’agit-elle pas en conséquence? Ne veut-elle pas?
(Traduit de l’allemand par Anne Gaudu)
Anita G. (Abschied von gestern)
Vous ne connaissez rien de plus gai?
Quand elle était petite, Anita G., blottie sous la cage de l’escalier, put voir passer les bottes de ceux qui emmenaient ses grands-parents. Après la capitulation, son père et sa mère revinrent de Theresienstadt à la surprise générale ; ils installèrent des usines dans les environs de Leipzig. La jeune fille allait à l’école, croyait à la continuation d’une vie sans histoire. La peur s’empara d’elle brusquement, elle s’enfuit dans la zone Est. Il lui fallut commettre des vols au cours de son long voyage. Le juge, réellement intéressé par son cas, lui infligea une peine de quatre mois, dont deux seulement de détention. Pour les deux autres elle fut mise en liberté surveillée ; la personne chargée de surveiller la jeune fille montra un zèle excessif, et celle-ci reprit sa fuite en direction de WIESBADEN. De WIESBADEN, où elle ne fut pas inquiétée, à KARLSRUHE, où elle fut inquiétée, à FULDA, où elle fut inquiétée, à CASSEL, où elle ne fut pas inquiétée, et de CASSEL à FRANCFORT. Elle se fit arrêter et la police l’emmena à HANOVRE (il y avait mandat d’amener pour fuite en état de liberté surveillée) ; mais elle s’enfuit à MAYENCE.
Pourquoi commet-elle vol sur vol au cours de ses voyages ? Elle figure sur la liste des personnes recherchées par la police, sous plusieurs noms. Pour quelle raison cet être intelligent fait-il tout pour aggraver son cas ? Elle change de chambre très souvent ; la plupart du temps elle n’en a même pas parce qu’elle se fâche avec les propriétaires. On ne peut errer ainsi à travers le pays en vagabond. Pourquoi ne règle-t-elle pas sa conduite là-dessus ? Pourquoi n’écoute-t-elle pas l’homme qui se donne de la peine pour elle ? Pourquoi ne voit-elle pas les faits tels qu’ils sont, pourquoi n’agit-elle pas en conséquence? Ne veut-elle pas?
(Traduit de l’allemand par Anne Gaudu)
Masterclass
Film d’auteur. Films-minutes. Programmes compacts.
LEÇON DE CINÉMA - « Kluge par Kluge »
« Réaliser des films est une activité rigoureusement anti-académique, c'est un métier impertinent, à fondements historiques, mais inconstant. Il y a suffisamment de divertissements soignés, de problèmes bien traités, comme si le cinéma était une promenade à travers les chemins tout tracés d'un parc. Respecter l'interdiction de s'écarter des sentiers battus a déjà voué à l'échec plus d'une révolution allemande. Il ne faut pas redoubler de précautions. »
Alexander Kluge, 1984
19:30
Nouvelles de l’Antiquité idéologique. (Premiére partie)
Première projection de la version intégrale en Europe. En présence du réalisateur.
I – Marx et Eisenstein dans une même maison.
Les notes d’Eisenstein sur Le Capital.
1. Extraits des carnets d’Eisenstein. Avec Heather O’Donnell (piano), Irmela Roelcke (piano), Hannelore Hoger (voix), Charlotte Müller, Thomas Niehans.
2. Projets de 1927 à 1929. Avec Oksana Bulgakova, biographe d’Eisenstein.
Nostalgie de l’enfance des idées. Comment les textes de Marx se lisent-ils de nos jours ?
3. Trois extraits du Capital et de l’Introduction générale à la critique de l’économie politique.
4. Ce qui devrait et ce qui est. Chaîne avec de nombreux vivants.
5. Paysage d’industrie lourde classique. Musique de Maeror Tri, « The Revenger », extrait de l’album Multiple Personality Disorder (Korm Plastics, 1993).
6. Le livre ouvert des forces humaines de conscience. Avec Sir Henry. Musique de Giuseppe Verdi, Rigoletto.
7. « Un homme est le miroir de l’autre. » Avec Sophie Rois (voix) et Jan Czaikovski (piano). Musique de Vincenzo Bellini, Norma.
8. La plainte des marchandises délaissées.
9. Machines abandonnées par les hommes.
10. Nous, habitants du cosmos.
11. « Magie de l’Antiquité ». Avec Sophie Rois (voix) et Jan Czaikovski (piano). Musique de Vincenzo Bellini, Norma.
« Faire écouter à l’état ambiant sa propre mélodie afin de le faire danser ».
12. « Fluidifier ».
13. « Le pouvoir soviétique et l’électrification » ou : « Deux éclaireuses de la Stasi se préparent à leur intervention ».
14. Latin marxien ou : préparation du concours sous-officiers de l’Armée populaire nationale.
15. « Nous vivions une époque désagréable. » Hans Magnus Enzensberger au sujet de l’année de sa naissance, en 1929.
16. Le Jeudi noir (25 octobre 1929) : le capital s’autoréfute.
17. La petite-nièce de l’interprète de Lénine : « L’éducation des cinq sens est un travail effectué sur la durée complète de l’histoire du monde. » Avec Galina Antochevskaia.
18. S’il savait parler, comment l’argent s’expliquerait-il?
19. Le capital peut-il dire « je »?
20. L’amour plus solide que le béton. Avec Sophie Rois.
21. La renaissance de Tristan à partir de l’esprit du Cuirassé Potempkine. Avec Werner Schroeter.
____________ Plus d‘info: Eisenstein
Nouvelles de l’Antiquité idéologique. (Premiére partie)
Première projection de la version intégrale en Europe. En présence du réalisateur.
I – Marx et Eisenstein dans une même maison.
Les notes d’Eisenstein sur Le Capital.
1. Extraits des carnets d’Eisenstein. Avec Heather O’Donnell (piano), Irmela Roelcke (piano), Hannelore Hoger (voix), Charlotte Müller, Thomas Niehans.
2. Projets de 1927 à 1929. Avec Oksana Bulgakova, biographe d’Eisenstein.
Nostalgie de l’enfance des idées. Comment les textes de Marx se lisent-ils de nos jours ?
3. Trois extraits du Capital et de l’Introduction générale à la critique de l’économie politique.
4. Ce qui devrait et ce qui est. Chaîne avec de nombreux vivants.
5. Paysage d’industrie lourde classique. Musique de Maeror Tri, « The Revenger », extrait de l’album Multiple Personality Disorder (Korm Plastics, 1993).
6. Le livre ouvert des forces humaines de conscience. Avec Sir Henry. Musique de Giuseppe Verdi, Rigoletto.
7. « Un homme est le miroir de l’autre. » Avec Sophie Rois (voix) et Jan Czaikovski (piano). Musique de Vincenzo Bellini, Norma.
8. La plainte des marchandises délaissées.
9. Machines abandonnées par les hommes.
10. Nous, habitants du cosmos.
11. « Magie de l’Antiquité ». Avec Sophie Rois (voix) et Jan Czaikovski (piano). Musique de Vincenzo Bellini, Norma.
« Faire écouter à l’état ambiant sa propre mélodie afin de le faire danser ».
12. « Fluidifier ».
13. « Le pouvoir soviétique et l’électrification » ou : « Deux éclaireuses de la Stasi se préparent à leur intervention ».
14. Latin marxien ou : préparation du concours sous-officiers de l’Armée populaire nationale.
15. « Nous vivions une époque désagréable. » Hans Magnus Enzensberger au sujet de l’année de sa naissance, en 1929.
16. Le Jeudi noir (25 octobre 1929) : le capital s’autoréfute.
17. La petite-nièce de l’interprète de Lénine : « L’éducation des cinq sens est un travail effectué sur la durée complète de l’histoire du monde. » Avec Galina Antochevskaia.
18. S’il savait parler, comment l’argent s’expliquerait-il?
19. Le capital peut-il dire « je »?
20. L’amour plus solide que le béton. Avec Sophie Rois.
21. La renaissance de Tristan à partir de l’esprit du Cuirassé Potempkine. Avec Werner Schroeter.
____________ Plus d‘info: Eisenstein